توضیحاتی در مورد کتاب :
در سال 1857، جورج لوکاس، جوان بالتیموری که به زبان فرانسه مسلط بود و شیفته هنر فرانسه بود، وارد پاریس شد. در آنجا، او یک شبکه شخصی گسترده از هنرمندان مشهور و دلالان هنری ایجاد کرد و به ارتباط اصلی فرانسوی برای مجموعه داران آمریکایی تبدیل شد. قابل توجه ترین چیز در مورد لوکاس نه هنری بود که او برای مشتریانش به دست آورد (از جمله ویلیام و هنری والترز، بنیانگذاران موزه هنر والترز، و جان تیلور جانستون، رئیس موسس موزه هنر متروپولیتن) بلکه هنر عظیمی بود. مجموعه ای از 18000 نقاشی، طراحی، مجسمه، و حکاکی، و همچنین 1500 کتاب، مجله و منابع دیگر در مورد هنرمندان فرانسوی که او برای خود به دست آورده است. نقاشیهای کابانل، کورو، و داوبینی، چاپهای ویستلر، مانه و کاسات و نمونههایی از اطلاعات در مورد صدها هنرمند فرانسوی آپارتمان او را پر کردند و به آپارتمان مجاور معشوقهاش ریختند.
اساساً بر اساس آن. در یادداشت ها و خاطرات لوکاس، و همچنین هزاران سند آرشیوی دیگر، زندگی پاریس، گنج بالتیموراستنلی مازاروف داستان شگفت انگیزی را بیان می کند که چگونه لوکاس مشهورترین هنرمندان فرانسوی را با برجسته ترین و برجسته ترین هنرمندان گرد هم آورد. کلکسیونرهای ثروتمند آمریکایی آن زمان. همچنین توضیح میدهد که چگونه لوکاس در نزدیکی پایان زندگیاش تلاش کرد تا خانهای برای مجموعهاش پیدا کند و در نهایت آن را به موسسه مریلند بالتیمور داد. مؤسسه بدون ابزار مراقبت از مجموعه، آن را به موزه هنر بالتیمور قرض داد، جایی که بیشتر آثار هنری در انبار قرار گرفتند و از دید عموم ناپدید شدند. اما در سال 1990، زمانی که موسسه پیشنهاد حراج یا فروش این مجموعه را داد، این مجموعه از گمنامی برخاست، به عنوان یک گنجینه فرهنگی بی بدیل به شکوه جدیدی دست یافت و موضوع نبرد حماسی در داخل و خارج دادگاه شد که توجه عمومی را به خود جلب کرد و برافروخت. شور و اشتیاق هنردوستان و مقامات موزه در سراسر کشور.
یک زندگی در پاریس، یک گنج بالتیمور تصویری غنی از زندگی جذاب لوکاس به عنوان یک عامل، خبره و گردآورنده هنر فرانسه در اواسط قرن نوزدهم. و همانطور که در کتاب مشخص شده است، پس از مرگ لوکاس، مجموعه عظیم او همچنان به زندگی پر جنب و جوش خود ادامه می دهد و چالش های جدیدی را برای مسئولان موزه در مطالعه، حفظ، نمایش و در نهایت حفظ مجموعه به عنوان بخشی مهم و ذاتی ایجاد می کند. فرهنگ زمان ما
توضیحاتی در مورد کتاب به زبان اصلی :
In 1857, George A. Lucas, a young Baltimorean who was fluent in French and enamored of French art, arrived in Paris. There, he established an extensive personal network of celebrated artists and art dealers, becoming the quintessential French connection for American collectors. The most remarkable thing about Lucas was not the art that he acquired for his clients (who included William and Henry Walters, the founders of the Walters Art Museum, and John Taylor Johnston, the founding president of the Metropolitan Museum of Art) but the massive collection of 18,000 paintings, drawings, sculptures, and etchings, as well as 1,500 books, journals, and other sources about French artists, that he acquired for himself. Paintings by Cabanel, Corot, and Daubigny, prints by Whistler, Manet, and Cassatt, and portfolios of information about hundreds of French artists filled his apartment and spilled into the adjacent flat of his mistress.
Based primarily on Lucas's notes and diaries, as well as thousands of other archival documents, Stanley Mazaroff'sA Paris Life, A Baltimore Treasuretells the fascinating story of how Lucas brought together the most celebrated French artists with the most prominent and wealthy American collectors of the time. It also details how, nearing the end of his life, Lucas struggled to find a future home for his collection, eventually giving it to Baltimore's Maryland Institute. Without the means to care for the collection, the Institute loaned it to the Baltimore Museum of Art, where most of the art was placed in storage and disappeared from public view. But in 1990, when the Institute proposed to auction or otherwise sell the collection, it rose from obscurity, reached new glory as an irreplaceable cultural treasure, and became the subject of an epic battle fought in and out of court that captivated public attention and enflamed the passions of art lovers and museum officials across the nation.
A Paris Life, A Baltimore Treasureis a richly illustrated portrayal of Lucas's fascinating life as an agent, connoisseur, and collector of French mid-nineteenth-century art. And, as revealed in the book, following Lucas's death, his enormous collection continued to have a vibrant life of its own, presenting new challenges to museum officials in studying, conserving, displaying, and ultimately saving the collection as an important and intrinsic part of the culture of our time.