دانلود کتاب Bilder der Macht: Venezianische Repräsentationsstrategien beim Staatsbesuch Heinrichs III. (1574)

فهرست مطالب :

Vorwort\n1. Einleitung\n 1.1. Historischer Kontext\n 1.2. Thematische Einführung\n 1.3. Methodische und theoretische Ansätze\n 1.4. Quellenlage\n 1.5. Forschungsstand\n2. Der Staatsbesuch Heinrichs III. in Venedig\n 2.1. Die Reise Heinrichs III. durch Italien\n 2.2. Die Festlichkeiten zu Ehren des Königs in Venedig\n 2.3. Die Hintergründe des Staatsbesuches\n3. Das Bild Venedigs im politischen Selbstverständnis\n 3.1. Der Blick auf Venedig\n 3.1.1. Die Serenissima in den Augen einheimischer Autoren\n 3.1.2. Die Perspektive auswärtiger Bewunderer\n 3.2. Die sakral konnotierten Fundamente des politischen Selbstverständnisses\n 3.2.1. Die göttliche Gründung der Stadt\n 3.2.2. Die Legende um Papst Alexander III\n 3.2.3. Die Sensa: die Vermählung des Dogen mit dem Meer\n 3.3. Implizierte Paarbildungen\n 3.3.1. Christus und Venetia\n 3.3.2. Der Doge und das Meer\n 3.4. Zeitgenössische Schriften\n4. Die Symbolik der Topographie\n 4.1. Die topographische Erfassung der Stadt\n 4.2. Politisch-sakrale Konnotationen der via triumphalis\n 4.2.1. Die göttliche Legitimation der Sensa\n 4.2.2. Imperiale und sakrale Implikationen Roms\n 4.3. Ephemere Architektur im Kontext der Herrschaftsikonographie\n 4.3.1. Der Triumphbogen\n 4.3.2. Die Loggia\n5. Musik als Herrschaftszeichen\n 5.1. Die musikalischen Präsentationen beim Besuch Heinrichs III\n 5.1.1. Der triumphale Einzug: 18. Juli 1574\n 5.1.2. Der Besuch von San Marco und der Empfang im Dogenpalast: 21. Juli 1574\n 5.2. Die symbolische Funktion der akustischen und musikalischen Präsentationen\n 5.2.1. Salven und Böller\n 5.2.2. Glocken\n 5.2.3. Trompeten\n 5.2.4. Te Deum und Orgel\n 5.2.5. Duett zwischen Nais und Hospes\n 5.2.6. Konzerte\n 5.2.7. Madrigale\n 5.2.7.1. Ecco Vinegia bella\n 5.2.7.2. Hor che nel suo bel seno\n 5.2.8. Motetten\n 5.2.8.1. Questo Re glorioso\n 5.2.8.2. Exsurgat Deus\n 5.2.9. Die Tragedia von Claudio Cornelio Frangipane\n 5.3. Die Kosten der musikalischen Darbietungen\n6. Geschenke im Kontext von Diplomatie und symbolischer Kommunikation\n 6.1. Die Geschenke der Signoria\n 6.2. Das Präsent des Herzogs von Savoyen\n 6.3. Geschenke im Namen des Königs\n7. Die Rezeption in Bildwerken\n 7.1. Die offizielle Gedenktafel\n 7.2. Portraits\n 7.2.1. Jacopo Robusti, gen. Tintoretto: Ritratto di Enrico III\n 7.2.2. Jacopo Robusti, gen. Tintoretto: Ritratto del doge Alvise I Mocenigo\n 7.3. Vorläufer des Staatsbildes: Kupferstiche, Gemälde und Zeichnung\n 7.3.1. Domenico Zenoni: L’arco e loggia al Lido\n 7.3.2. Domenico Zenoni: L’arco e loggia al Lido (zweite Version)\n 7.3.3. Monogrammist G. D. M. / Francesco Bertelli: L’arco e loggia al Lido\n 7.3.4. Anonym: L’arrivo di Enrico III al Lido\n 7.3.5. Andrea Michieli, gen. Vicentino: L’arrivo di Enrico III al Lido\n 7.4. Das offizielle Staatsbild: Original, Modelle, Repliken und Kopien\n 7.4.1. Andrea Michieli, gen. Vicentino: L’arrivo di Enrico III al Lido (Venedig)\n 7.4.2. Andrea Michieli, gen. Vicentino: L’arrivo di Enrico III al Lido (Greifswald)\n 7.4.3. Andrea Michieli, gen. Vicentino: L’arrivo di Enrico III al Lido (Versailles)\n 7.4.4. Anonym: L’arrivo di Enrico III al Lido (Kórnik)\n 7.4.5. Anonym: L’arrivo di Enrico III al Lido (Padua)\n 7.5. Späte Rezeption: Kupferstiche, Zeichnungen, Fresken und Gemälde\n 7.5.1. Martin Preys: L’arrivo di Enrico III al Lido (Venedig)\n 7.5.2. Martin Preys: L’arrivo di Enrico III al Lido (Bassano del Grappa)\n 7.5.3. Anonymer Mitarbeiter von Aliense: L’arrivo di Enrico III al Lido\n 7.5.4. Antonio Visentini: Pianta ed alzato del magnifico arco e loggia\n 7.5.5. Antonio Piovene: Ricostruzione dell’arco e della loggia palladiana\n 7.5.6. Marco Comirato: L’arrivo di Enrico III al Lido\n 7.5.7. Giambattista Tiepolo: L’arrivo di Enrico III in Villa Contarini alla Mira\n 7.5.8. Gabriel Bella: L’ingresso di Enrico III di Polonia e di Francia nel 1574\n 7.6. Eine alternative Perspektive des Staatsbesuches\n 7.6.1. Jacopo Negretti, gen. Palma il Giovane: Visita di Enrico III a Venezia (Gemälde)\n 7.6.2. Jacopo Negretti, gen. Palma il Giovane: Visita di Enrico III a Venezia (Zeichnung)\n 7.7. Kontexte zur künstlerischen Neuausstattung im Dogenpalast\n 7.7.1. Paolo Caliari, gen. Veronese: Trionfo di Venezia (Gemälde)\n 7.7.2. Paolo Caliari, gen. Veronese: Trionfo di Venezia (Zeichnung)\n 7.7.3. Jacopo Robusti, gen. Tintoretto, und Domenico Tintoretto: Il paradiso\n8. Schluß\n9. Quellenanhang\n10. Abkürzungsverzeichnis\n11. Quellen- und Literaturverzeichnis\n 11.1. Handschriftliche Quellen\n 11.2. Gedruckte Quellen\n 11.3. Literatur\nAbbildungsnachweis\nRegister\nAbbildungen