دانلود کتاب Die »Night Sky«-Gemälde von Vija Celmins: Malerei zwischen Repräsentationskritik und Sichtbarkeitsereignis

فهرست مطالب :

Inhalt\nI. EINLEITUNG\n 1. Die Night Sky-Paintings in Pittsburgh\n 2. Literaturlage\n 3. Fragestellung und Entwurf eines Horizonts\n 3.1 Die Frage nach dem Stellenwert des Motivs\n 3.2 Prozesse der Modernisierung und der Emanzipation des Sehens\n 3.3 Das Gemälde als Ort der Sichtbarkeit\n 3.4 Die Wahrnehmung als geprägt und beeinflussbar\n 4. Methodische Überlegungen\n 5. Struktur der Untersuchung\nII. KONTINUITÄT UND ZÄSUR ZUR ENTSTEHUNG DER BILD- UND WERKFORM\n 1. Voraussetzungen der Bildform im Frühwerk\n 1.1 Konzentrationsprozesse: Gegenstandsdarstellung und Reduktion der Ausdrucksmittel\n 1.2 Der Stellenwert des Motivs und der Umgang mit Vorlagen im Frühwerk\n 2. Bild- und Werkform des reifen OEuvres\n 2.1 Das Motivrepertoire des reifen OEuvres. Vorlagen-Auswahl und motivische Spezifik\n 2.2 Eingrenzung der Motivwelt als Movens der Werkentwicklung\n 2.3 Das Verhältnis von Motiv und Oberfläche\nIII. INTENSIVIERTE OBERFLÄCHEN DIE PHASE DER GRAPHITBILDER AM BEISPIEL VON OCEAN WITH CROSS\n 1. Ocean with Cross #1\n 1.1 Das Motiv im Bildgefüge der Graphitarbeiten\n 1.2 Material und Prozessualität der Herstellung\n 1.3 Die Werkoberfläche als Evokationsebene\n 2. Die Graphitbilder. Diskursives Niemandsland?\n 2.1 Motiv und Oberfläche als antagonistische Prinzipien\n 2.2 Repetition und Individualität, zeitliche Verfasstheit und Wahrnehmungsorientierung\n 2.3 Konzeptuelle Aspekte auf dem Weg aus dem Modernismus\nIV. „MAKING AND SEEING“ ZWEI WERKKONSTANTEN AM BEISPIEL VON TO FIX THE IMAGE IN MEMORY\n 1. To Fix the Image in Memory\n 1.1 Natur und Kunst in Relation? Die Steine als „Vorlagen“\n 1.2 Das Paradoxon der Kunstlosigkeit\n 1.3 Die Präsentationsform als visuelle Herausforderung\nV. DIE NIGHT SKY-GEMÄLDE\n 1. Motiv – Vorlage – Gemälde. Eine Frage der Sichtbarkeit\n 1.1 Die Night Sky-Paintings in Pittsburgh\n 1.2 Die Fotografie im Werkprozess\n 1.3 Das Verhältnis der Sichtbarkeits- und Reflexionsebenen der Night Skies\n 1.4 Verhaltenheit und Unentscheidbarkeit: Die Visualität der Night Skies\n 2. Wahrnehmung und Betrachtersubjekt\n 2.1 Unentscheidbarkeit als Raum der Reflexion\n 2.2 Das Verhältnis von Werk und Betrachter: Zwischen Entzug und Partizipation\n 2.3 Entgrenzung der Oberfläche und ein Sehen ohne externen Referent\n 2.4 Das Motiv im Werkzusammenhang: Ein fragwürdig gewordener Naturbezug\n 3. Sehen als Kritik? Kritik des Sehens?\n 3.1 Das kritische Potenzial eines Sehens, das nicht „wiedererkennt“\n 3.2 Annäherungen an einen Erfahrungsbegriff\nVI. VIJA CELMINS SICHTBARKEITSEREIGNISSE IN MALEREI\n 1. „It’s still something human beings do“\n 2. Repräsentationskritische Momente in Motiv und Wahrnehmung\n 3. Zwischen perception und conception\nNachwort\nLiteratur- und Abbildungsverzeichnis\nEin Gespräch mit Vija Celmins I-XIX