توضیحاتی در مورد کتاب :
این کتاب به بررسی طیف وسیعی از تصاویر در هنر بیزانسی معروف به پرتره های اهدایی می پردازد. بر تماس متمایز و تضرعی نشان داده شده بین چهره های معمولی و فانی و همکارهای مقدس و ماوراء طبیعی آنها متمرکز است. این موضوع از طیف وسیعی از دیدگاه ها، از جمله تاریخ هنر، الهیات، نظریه انسان شناسی ساختارگرا و پساساختارگرا، و نظریه نماد و استعاره معاصر مورد بررسی قرار می گیرد. ریکو فرانسس استدلال میکند که اصطلاح «پرترههای اهداکننده» برای دستهای از تصاویری که معمولاً به آنها اشاره میکند نامناسب است و عنوان جایگزینی را برای این دسته پیشنهاد میکند، پرترههای تماسی. او معتقد است که مهمترین ویژگی صحنه ها در نقش فعالی است که در نظام اعتقادی دعا کنندگان ایفا می کنند. بهتر است آنها را نه صرفاً بهعنوان بیانهای منفعل از ایدهها و مفاهیم باثبات و از پیش موجود، بلکه بهعنوان طرفدارانی پویا در منظری پرآشوب و دائماً در حال تغییر در نظر بگیریم. این کتاب برای همه محققان و دانشجویان هنر و دین بیزانس مهم است.
فهرست مطالب :
Cover
Half-title page
Title page
Copyright page
Contents
List of Illustrations
Acknowledgments
Introduction: Methodologies for the Study of Donor Portraits
1 The History and Problematic of the Donor Portrait
2 On Meaning in Portraits: The Knot of Intention and the Question of the Patron’s Share
3 Awaiting the End after the End: Sin, Absolution, and the Afterlife
4 Exchange and Non-Exchange: The Gift between Human and Divine
5 The Literal, the Symbolic, and the Contact Portrait: On Belief in the Interaction between Human and Divine
Postscript: The Problem of Terminology Again: Donor Portraits and Contact Portraits
Bibliography
Index
توضیحاتی در مورد کتاب به زبان اصلی :
This book explores the range of images in Byzantine art known as donor portraits. It concentrates on the distinctive, supplicatory contact shown between ordinary, mortal figures and their holy, supernatural interlocutors. The topic is approached from a range of perspectives, including art history, theology, structuralist and post-structuralist anthropological theory, and contemporary symbol and metaphor theory. Rico Franses argues that the term 'donor portraits' is inappropriate for the category of images to which it conventionally refers and proposes an alternative title for the category, contact portraits. He contends that the most important feature of the scenes consists in the active role that they play within the belief systems of the supplicants. They are best conceived of not simply as passive expressions of stable, pre-existing ideas and concepts, but as dynamic proponents in a fraught, constantly shifting landscape. The book is important for all scholars and students of Byzantine art and religion.