دانلود کتاب Dostojewskis »Der Idiot« im Spielfilm: Analogien bei Akira Kurosawa, Sasa Gedeon und Wim Wenders

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INHALT\nVorwort\n1. Einleitung\n2. Ein Roman und drei Filme - Handlungsaufbau\n 2.1 Fëdor Dostoevskijs Roman Der Idiot (1868/69)\n 2.2 Akira Kurosawas Film Hakuchi (1951)\n 2.3 Saša Gedeons Film Návrat idiota (1999)\n 2.4 Wim Wenders’ Film The Million Dollar Hotel (2000)\n3. Das komparatistische Forschungsgebiet der Intermedialität – Literatur und Film\n 3.1 Intermedialität – Begriff und Entwicklung\n 3.1.1 Intertextualität und Intermedialität\n 3.1.2 Definition des Forschungsgebiets\n 3.1.3 Typologie und literaturzentrierte Intermedialität (Werner Wolf)\n 3.2 Literatur und Film – Forschungsübersicht\n 3.2.1 Frühe Hinweise auf Wechselwirkungen\n 3.2.2 Die Position der russischen Formalisten\n 3.2.3 Die Diskussion über Film als Kunstform im deutschsprachigen Raum\n 3.2.4 Neue Impulse nach 1945 aus der Germanistik und der Filmkritik\n 3.2.5 Die Diskussion über die Sprache des Films in Frankreich und Italien\n 3.2.6 Die deutschsprachige Filmphilologie\n 3.2.7 »Literatur und Film« als Teilgebiet der Intermedialitätsforschung\n 3.3 Literaturverfilmungen - Forschungsübersicht\n 3.3.1 Das »Werktreue-Axiom«\n 3.3.2 Gegenströmungen innerhalb der anglo-amerikanischen Filmwissenschaft\n 3.3.3 Adaptationstypologien\n4. Ein intermedialer Vergleich\n 4.1 Die narrativen Ebenen (Roland Barthes)\n 4.1.1 Funktionen\n 4.1.2 Handlungen\n 4.1.3 Narration\n5. Trianguläres Begehren (René Girard)\n 5.1 Exkurs: Das strukturalistische Dreiecksmodell in Der Idiot (Rudolf Neuhäuser)\n 5.2 Trianguläres Begehren in Der Idiot\n 5.3 Trianguläres Begehren in Hakuchi\n 5.4 Trianguläres Begehren in Návrat idiota\n 5.5 Trianguläres Begehren in The Million Dollar Hotel\n 5.6 Fazit: Die Visualisierung des triangulären Begehrens im Film\n6. Karnevalistische Skandalszenen (Michail Bachtin)\n 6.1 »Polyphonie« und »Dialogizität«\n 6.2 Dostoevskijs Werk und die Gattungstradition des karnevalistischen Romans\n 6.3 Karnevalistische Skandalszenen in Der Idiot\n 6.4 Karnevalistische Skandalszenen in Hakuchi\n 6.4.1 Exkurs: Die japanischen Karnevalsphänomene »Yuki Matsuri« und »Ējanaika«\n 6.5 Karnevalistische Skandalszenen in Návrat idiota\n 6.6 Karnevalistische Skandalszenen in The Million Dollar Hotel\n 6.7 Fazit: Die Darstellung karnevalistischer Skandalszenen im Film\n7. Filmische Erzähltechnik, Erzählperspektive und Phänomenologie der Verkennung (Horst-Jürgen Gerigk)\n 7.1 Das filmische Erzählen\n 7.2 Der unzuverlässige, filmische Erzähler\n 7.2.1 Exkurs: Die Begriffe »innerfiktional« und »außerfiktional«\n 7.3 Dostoevskijs Der Idiot als Phänomenologie der Verkennung\n 7.4 Verkennung und filmisches Erzählen in Hakuchi\n 7.4.1 Verkennung\n 7.4.2 Filmisches Erzählen und filmischer Erzähler\n 7.5 Verkennung und filmisches Erzählen in Návrat idiota\n 7.5.1 Verkennung\n 7.5.2 Filmisches Erzählen\n 7.6 Verkennung und filmisches Erzählen in The Million Dollar Hotel\n 7.6.1 Verkennung\n 7.6.2 Filmisches Erzählen und filmischer Erzähler\n8. Schlusswort\n9. Bibliographien, Filmlisten und Abbildungsverzeichnis\n 9.1 Primärwerke von Dostoevskij\n 9.2 Sekundärliteratur zu Dostoevskij\n 9.3 Sekundärliteratur von und zu Akira Kurosawa\n 9.4 Sekundärliteratur von und zu Saša Gedeon\n 9.5 Sekundärliteratur von und zu Wim Wenders\n 9.6 Sekundärliteratur zu Intermedialität\n 9.7 Sekundärliteratur zu Literatur und Film\n 9.8 Sekundärliteratur zu Literaturverfilmungen\n 9.9 Filmliste\n 9.10 Chronologische Liste der Verfilmungen von Dostoevskijs Der Idiot\n 9.11 Abbildungsverzeichnis