دانلود کتاب El libro de la cumbia. Resnancias, transferencias y trasplantes de las cumbias latinoamericanas
کتاب کامبیا. احیا، انتقال و پیوند کامبیاهای آمریکای لاتین نسخه زبان اصلی
دانلود کتاب کامبیا. احیا، انتقال و پیوند کامبیاهای آمریکای لاتین بعد از پرداخت مقدور خواهد بود
توضیحات کتاب در بخش جزئیات آمده است و می توانید موارد را مشاهده فرمایید
توضیحاتی در مورد کتاب El libro de la cumbia. Resnancias, transferencias y trasplantes de las cumbias latinoamericanas
نام کتاب : El libro de la cumbia. Resnancias, transferencias y trasplantes de las cumbias latinoamericanas
عنوان ترجمه شده به فارسی : کتاب کامبیا. احیا، انتقال و پیوند کامبیاهای آمریکای لاتین
سری : Investigación científica
نویسندگان : Juan Parra (ed.). Juan Sebastián Ochoa. Federico Ochoa. Juan Parra. Arturo Quispe. Juan Mullo Sandoval, Juan Sans. Lorenzo Escamilla. Colectiva Tiesos pero Cumbiancheros. José Olvera. Manuel Massone. Mario Celentano. Mariano De Filippis (auts.)
ناشر : Instituto Tecnológico Metropolitano (ITM); Discos Fuentes
سال نشر : 2019
تعداد صفحات : [386]
ISBN (شابک) : 9789585122055 , 9789585122048
زبان کتاب : Spanish
فرمت کتاب : pdf
حجم کتاب : 8 Mb
بعد از تکمیل فرایند پرداخت لینک دانلود کتاب ارائه خواهد شد. درصورت ثبت نام و ورود به حساب کاربری خود قادر خواهید بود لیست کتاب های خریداری شده را مشاهده فرمایید.
توضیحاتی در مورد کتاب :
پیشگفتار خولیو مندیویل معرفی فصل اول ساختارشکنی تاریخی و موسیقایی اصطلاح کامبیا در کلمبیا / خوان سباستین اوچوا معرفی تصورات کامبیا در کلمبیا انواع مختلف کامبیا درباره خوزه باروس و آهنگش La piragua نتیجه گیری منابع فصل دوم کامبیای فولکلور کلمبیا / فدریکو اوچوا معرفی ست نی ارزن پانورامای موزیکال بارانکیلا کامبیا سولدنیا رژه سنت بزرگ فولکلور وارد باشگاه های اجتماعی می شود «دامن رنگارنگ» حضور تاریخی موسیقی cana de millo در Barranquilla و با شما، ست عصا میلو نتیجه گیری منابع فصل سوم کومبیای شهری در کلمبیا. بین راک استوایی قابل رقص و chucu-chucu / خوان دیگو پارا والنسیا زمینه مختصر اجتماعی- فرهنگی و هنری برای ظهور کامبیا شهری در کلمبیا ساخت فرهنگی سواحل کلمبیا Medellín، ظاهر صنعت ضبط و انطباق با موزیکال خیالی ساحلی ظهور صخره های استوایی قابل رقص و کامبیای شهری یا چوچوکو chucu-chucu چیست؟ Chucu-chucu: بین مبارزات ایدئولوژیک، سبک و فولکلور ویژگی ها و توسعه chucu-chucu موجودی مختصر کامبیای شهری یا چوکو-چوکو انقلاب جوانان گرمسیری: راک اند رول گرمسیری قابل رقص رسمی‌سازی ژانر موسیقی استوایی: فرمت‌های ارکستر نتیجه گیری منابع فصل چهارم موسیقی استوایی پرو: چیچا. ساخت جدید هویت / آرتورو کوئیسپه لازارو پیکربندی موسیقی چیچا و هویت های جدید موسیقی چیچا و نسل دهه 70 چیچای آند، لوس شاپیس چیچای آمازونی: تکنوکامبیا چیچای شمالی یا کامبیای شمالی نتیجه گیری منابع فصل پنجم کومبیای اکوادور. سناریوها، سرزمین ها و بدنه های گرمسیری / خوان مولو سندووال زمینه: سرزمین ها و ایدئولوژی های کامبیا سناریوی اجتماعی ارکسترهای تاریخی اکوادور فرهنگ گرمسیری کامبیا یاراویزادا یا کامبیای «غمگین». ملیت سفید شده و گرمسیری مدارهای مصرف و موسیقی استوایی در قلمرو Tsáchila منابع فصل ششم کامبیا ونزوئلا / خوان فرانسیسکو سانس و لورنزو اسکامیلا کامبیای ونزوئلا؟ از مفاصل می آییم و به سمت مفاصل می رویم کامبیامبرو ونزوئلا خراشنده رام کامبیا برای یک شهر سالسا مردم یک مشترک نمی خواهند، چیزی که آنها می خواهند گواگوانکو است منابع فصل هفتم کامبیا "سبک شیلی": نمایی از بدن / Colectiva de تحقیق سفت اما Cumbiancheros استوایی chilensis آمریکای لاتینی شدن کامبیا استعمار کامبیرا در مناطق گرمسیری تشریح یک کامبیا به سبک شیلیایی از صدا تا رقص: نمایی از بدن برخی از شرایط تاریخی از بدشانسی ما جسمانی اینجا هیچ سرخپوستی یا سیاهپوستی وجود ندارد: شیلیایی نوپا و غیرمحبوب نه چنگانا، نه چالا: ممنوعیت کارناوال و جشنواره های مردمی مسئله نظم و انضباط به عنوان نتیجه: رقص به عنوان مقاومت و کارناوالیزاسیون از نظم و انضباط منابع فصل هشتم کامبیای شمالی مکزیک / خوزه خوان اولورا زمینه منطقه ای پانورامای سبک های کامبیا در شمال شرقی مکزیک کامبیای شمالی بتو ویلا و کامبیای شمالی Corraleros از Majagual، تأثیر تعیین کننده تصاحب کامبیای کلمبیا، ساخت اجتماعی شمال نتیجه گیری منابع فصل نهم «کف همه سیاهان بالا...» منشأ، تأثیرات و تحلیل موسیقی کامبیا ویلرا / مانوئل ماسون، ماریو سلنتانو، ماریانو دی فیلیپیس کامبیا در آرژانتین تا سال 1955 کامبیا در آرژانتین در نیمه دوم قرن بیستم کامبیا سانتافیسینا رقصنده ها فرافرهنگی کامبیای پرو و نفوذ آن در آرژانتین آبی عاشق: گونزالو فرر و پابلو لسکانو تحلیل موسیقی ریتم هارمونی ملودی مرفولوژی ابزار دقیق ارکستراسیون (همنوازی) بازتاب ها نتیجه گیری منابع ارقام تابلوها بیوگرافی نویسندگان پانویسها و منابع
فهرست مطالب :
Portadilla PORTADA Créditos Contenido Prólogo Introducción CAPÍTULO I Una deconstrucción histórica y musical del término cumbia en Colombia Introducción Los imaginarios de la cumbia en Colombia Los diferentes tipos de cumbia Sobre José Barros y su canción «La piragua» Conclusiones Referencias CAPÍTULO II La cumbia folclórica colombiana Introducción El conjunto de caña de millo Panorama musical barranquillero La Cumbia Soledeña La Gran Parada de Tradición El folclor entra a los clubes sociales «La pollera colorá» Presencia histórica de la música de caña de millo en Barranquilla Y con ustedes, el conjunto de caña de millo Conclusiones Referencias CAPÍTULO III Cumbia urbana en Colombia. Entre el rock tropical bailable y el chucu-chucu Breve contexto socio-cultural y artístico para la aparición de la cumbia urbana en Colombia Fabricación cultural de lo costeño colombiano Medellín, la aparición de la industria discográfica y adaptación al imaginario musical costeño Emergencia del rock tropical bailable y la cumbia urbana o chucu-chucu ¿Qué es el chucu-chucu? Chucu-chucu: entre pugnas ideológicas, estilísticas y folclóricas Características y desarrollo del chucu-chucu Breve inventario de la cumbia urbana o chucu-chucu Revolución juvenil tropical: rock and roll tropical bailable Formalización del género música tropical: formatos de orquesta Conclusiones Referencias CAPÍTULO IV Música tropical peruana: la chicha. Construcción de nuevas identidades Configuración de la música chicha y nuevas identidades La música chicha y la generación de los 70 La chicha andina, Los Shapis La chicha amazónica: la tecnocumbia La chicha norteña o cumbia norteña Conclusiones Referencias CAPÍTULO V Cumbia ecuatoriana. Escenarios, territorios y cuerpos tropicalizados Antecedentes: territorios e ideologías de la cumbia Escenario social de las orquestas históricas ecuatorianas Cultura tropical Cumbia yaravizada o cumbia «triste» Nacionalidad blanqueada y tropicalizada Circuitos de consumo y la música tropical en el territorio Tsáchila Referencias CAPÍTULO VI Cumbia venezolana ¿Cumbia venezolana? Venimos de los porros y a los porros vamos Cumbiamberos venezolanos Raspacanillas Cumbia mansa para un pueblo salsoso La gente no quiere porro, lo que quiere es guaguancó Referencias CAPÍTULO VII Cumbia «a la chilena»: una mirada desde el cuerpo Trópico chilensis Latinoamericanización de la cumbia Colonización cumbiera del tropical Esbozando una cumbia «a la chilena» Del sonido al baile: una mirada desde el cuerpo Algunas circunstancias históricas de nuestra poco agraciada corporalidad Acá no hay indios ni negros: la chilenidad arribista e impopular Ni chingana, ni challa: la prohibición del carnaval y la fiesta popular La cuestión del disciplinamiento A modo de conclusión: el baile como resistencia y la carnavalización del disciplinamiento Referencias CAPÍTULO VIII Cumbia norteña mexicana Contexto regional Panorama de estilos de cumbia en el noreste mexicano La cumbia norteña Beto Villa y la cumbia norteña Los Corraleros de Majagual, influencia determinante Apropiación de la cumbia colombiana, construcción social de la norteña Conclusiones Referencias CAPÍTULO IX «Las palmas de todos los negros arriba…» Origen, influencias y análisis musical de la cumbia villera La cumbia en la Argentina hasta 1955 La cumbia en la Argentina en la segunda mitad del siglo XX Cumbia Santafesina Bailantas Transculturación La cumbia peruana y su influencia en la Argentina Amar Azul: Gonzalo Ferrer y Pablo Lescano Análisis musical Ritmo Armonía Melodía Morfología Instrumentación Orquestación (acompañamiento) Reflexiones Conclusiones Referencias Figuras Tablas Biografía de los autores Notas al pie Contracubierta
توضیحاتی در مورد کتاب به زبان اصلی :
Prólogo por Julio Mendivil Introducción CAPÍTULO I Una deconstrucción histórica y musical del término cumbia en Colombia / Juan Sebastián Ochoa Introducción Los imaginarios de la cumbia en Colombia Los diferentes tipos de cumbia Sobre José Barros y su canción «La piragua» Conclusiones Referencias CAPÍTULO II La cumbia folclórica colombiana / Federico Ochoa Introducción El conjunto de caña de millo Panorama musical barranquillero La Cumbia Soledeña La Gran Parada de Tradición El folclor entra a los clubes sociales «La pollera colorá» Presencia histórica de la música de caña de millo en Barranquilla Y con ustedes, el conjunto de caña de millo Conclusiones Referencias CAPÍTULO III Cumbia urbana en Colombia. Entre el rock tropical bailable y el chucu-chucu / Juan Diego Parra Valencia Breve contexto socio-cultural y artístico para la aparición de la cumbia urbana en Colombia Fabricación cultural de lo costeño colombiano Medellín, la aparición de la industria discográfica y adaptación al imaginario musical costeño Emergencia del rock tropical bailable y la cumbia urbana o chucuchucu ¿Qué es el chucu-chucu? Chucu-chucu: entre pugnas ideológicas, estilísticas y folclóricas Características y desarrollo del chucu-chucu Breve inventario de la cumbia urbana o chucu-chucu Revolución juvenil tropical: rock and roll tropical bailable Formalización del género música tropical: formatos de orquesta Conclusiones Referencias CAPÍTULO IV Música tropical peruana: la chicha. Construcción de nuevas identidades / Arturo Quispe Lázaro Configuración de la música chicha y nuevas identidades La música chicha y la generación de los 70 La chicha andina, Los Shapis La chicha amazónica: la tecnocumbia La chicha norteña o cumbia norteña Conclusiones Referencias CAPÍTULO V Cumbia ecuatoriana. Escenarios, territorios y cuerpos tropicalizados / Juan Mullo Sandoval Antecedentes: territorios e ideologías de la cumbia Escenario social de las orquestas históricas ecuatorianas Cultura tropical Cumbia yaravizada o cumbia «triste» Nacionalidad blanqueada y tropicalizada Circuitos de consumo y la música tropical en el territorio Tsáchila Referencias CAPÍTULO VI Cumbia venezolana / Juan Francisco Sans y Lorenzo Escamilla ¿Cumbia venezolana? Venimos de los porros y a los porros vamos Cumbiamberos venezolanos Raspacanillas Cumbia mansa para un pueblo salsoso La gente no quiere porro, lo que quiere es guaguancó Referencias CAPÍTULO VII Cumbia «a la chilena»: una mirada desde el cuerpo / Colectiva de Investigación Tiesos pero Cumbiancheros Trópico chilensis Latinoamericanización de la cumbia Colonización cumbiera del tropical Esbozando una cumbia «a la chilena» Del sonido al baile: una mirada desde el cuerpo Algunas circunstancias históricas de nuestra poco agraciada corporalidad Acá no hay indios ni negros: la chilenidad arribista e impopular Ni chingana, ni challa: la prohibición del carnaval y la fiesta popular La cuestión del disciplinamiento A modo de conclusión: el baile como resistencia y la carnavalización del disciplinamiento Referencias CAPÍTULO VIII Cumbia norteña mexicana / José Juan Olvera Contexto regional Panorama de estilos de cumbia en el noreste mexicano La cumbia norteña Beto Villa y la cumbia norteña Los Corraleros de Majagual, influencia determinante Apropiación de la cumbia colombiana, construcción social de la norteña Conclusiones Referencias CAPÍTULO IX «Las palmas de todos los negros arriba…» Origen, influencias y análisis musical de la cumbia villera / Manuel Massone, Mario Celentano, Mariano De Filippis La cumbia en la Argentina hasta 1955 La cumbia en la Argentina en la segunda mitad del siglo XX Cumbia Santafesina Bailantas Transculturación La cumbia peruana y su influencia en la Argentina Amar Azul: Gonzalo Ferrer y Pablo Lescano Análisis musical Ritmo Armonía Melodía Morfología Instrumentación Orquestación (acompañamiento) Reflexiones Conclusiones Referencias Figuras Tablas Biografía de los autores Notas al pie