توضیحاتی در مورد کتاب :
از دهه 1990، صنایع دانش، فرهنگ و سرگرمی خود را در حال آزمایش، نه به طور داوطلبانه، با برقراری ارتباط اطلاعات پیچیده در چندین پلت فرم رسانه ای یافتند. در پس زمینه اولویتهای ملی رقابتی، فناوریهای در حال تغییر، جهانیسازی و سرمایهداری دانشگاهی، این صنایع به دنبال دستیابی به مخاطبان محلی متفاوتتر بودهاند، حتی در شرایطی که شیوههای تولید توزیعشده فقدان کنترل مولف را به طور فزایندهای آشکار کرده است. همانطور که کیتی کینگ در Reenactments شبکه توصیف می کند، تلویزیون به سبک علمی - مانند سریال Secrets of Lost Empires که در برنامه PBS Nova نمایش داده می شود - نشان می دهد که چگونه مهارت های فنی و مشارکتی جدید توسط تهیه کنندگان تلویزیونی، متصدیان، علاقه مندان، طرفداران، و حتی دانشمندان تقویت می شود. . او با بررسی چگونگی تولید داستانسرایی ترانمدیا در پلتفرمهایی مانند تلویزیون و وب، به تحلیل این میپردازد که این همه برای علوم انسانی چه معنایی دارد. چه نوع پروژههای دانشی این مهارتها را به خود اختصاص میدهند، توجه به جزئیات، برانگیختن شدتهای عاطفی، بزرگنمایی و کوچکنمایی، نشاندهنده مقیاسهای متعدد، و همچنین بسیاری از دیدگاههای مختلف؟ و این ممکن است چه معنایی برای کار فرا رشته ای فمینیستی یا چیزی که گاهی اوقات پساانسانی نامیده می شود داشته باشد؟
فهرست مطالب :
Foreword / Donna Haraway ix
Preface. What Are Reenactments in This Book? xv
Acknowledgments xix
Introduction. A Thick Description amid Authorships, Audiences, and Agencies in the Nineties 1
1. Nationalities, Sexualities, and Global TV: Highlander, Xena, and Meanings of European Union 21
2. Science in American Life: Among the Culture Warriors 59
3. TV and the Web Come Together 129
4. Scholars and Intellectual Entrepreneurs 203
Conclusion. Toward a Feminist Transdisciplinary Posthumanities 273
Notes 301
Bibliography 335
Index 351
توضیحاتی در مورد کتاب به زبان اصلی :
Since the 1990s, the knowledge, culture, and entertainment industries have found themselves experimenting, not altogether voluntarily, with communicating complex information across multiple media platforms. Against a backdrop of competing national priorities, changing technologies, globalization, and academic capitalism, these industries have sought to reach increasingly differentiated local audiences, even as distributed production practices have made the lack of authorial control increasingly obvious. As Katie King describes in Networked Reenactments, science-styled television—such as the Secrets of Lost Empires series shown on the PBS program Nova—demonstrates how new technical and collaborative skills are honed by television producers, curators, hobbyists, fans, and even scholars. Examining how transmedia storytelling is produced across platforms such as television and the web, she analyzes what this all means for the humanities. What sort of knowledge projects take up these skills, attending to grain of detail, evoking affective intensities, and zooming in and out, representing multiple scales, as well as many different perspectives? And what might this mean for feminist transdisciplinary work, or something sometimes called the posthumanities?