دانلود کتاب Pathos und Politik: Ideologie in Spielfilmen des Nationalsozialismus

فهرست مطالب :

1. Einleitung\n2. Der Nazi-Film: politisches Instrument und Publikumserfolg\n2.1. Propaganda und Massenunterhaltung\n2.2. Ziele und Mittel der NS-Filmdramaturgie\n2.3. Die politische Einflußnahme auf den Film\n2.3.1. Reichsfilmkammer\n2.3.2. Filmkreditbank\n2.3.3. Propagandaministerium\n2.4. Die Filmwirtschaft\n2.5. Wirtschaftliche und politische Steuerungsmechanismen\n2.6. Filmangebot und Filmkonsum\n2.6.1. Kinoprogramm und Filmvertrieb\n2.6.2. Filmangebot und Erfolgsfilme\n3. Was heißt Ideologie im NS-Film?\n3.1. Interpretationsansätze\n3.1.1. Politische und nicht-politische Filme?\n3.1.2. Der \"unpolitische Film\"\n3.1.3. Filmpropaganda\n3.1.4. Aktueller Stand der Diskussion\n3.2. Formen der Ideologie im Nationalsozialismus\n3.2.1. Reste traditioneller Ideologien\n3.2.2. Faschistische Öffentlichkeit\n3.2.3. Ideologie in der Massenkultur\n3.3. Ideologische Regulation\n3.4. Ideologie als Diskurs - Zusammenfassung\n4. Die goldene Stadt - Erzählung und Ideologie\n4.1. Einleitung und Fragestellung\n4.2. Die goldene Stadt - Zusammenfassung\n4.3. Die goldene Stadt - ein Erfolgsfilm\n4.3.1. Publikumserfolg\n4.3.2. Erfolgsfaktoren\n4.4. Propaganda und Ideologie\n4.4.1. Standpunkte der Forschung\n4.4.2. Vorbehalte und Ergänzungen\n4.5. Ideologie, theoretisch\n4.5.1. Ideologische Regulation\n4.5.2. Ideologische Arbeit\n4.5.3. Mechanismen der ideologischen Arbeit\n4.5.4. Zusammenfassung\n4.6. Erzählung und Handlungsstruktur\n4.6.1. Erzählweise\n4.6.2. Grobstruktur\n4.6.3. Sequenzeneinteilung\n4.6.4. Handlung und Kausalität\n4.6.5. Wahrscheinlichkeit\n4.6.6. Abgeschlossenheit\n4.7. Die melodramatische Ebene\n4.7.1. Melodrama und die Ideologie der weiblichen\n4.7.2. Die Durcharbeitung im Film\n4.8. Die ödipale Ebene\n4.8.1. Der Ödipuskomplex\n4.8.2. Anna und Ödipus\n4.8.3. Ideologische Kompromisse\n4.9. Metaphorische Diskursebenen: Die fauligen Sümpfe\n4.9.1. Ein Knotenpunkt der Bedeutung\n4.9.2. Triebeindämmung\n4.9.3. Modernisierung\n4.10. Schlußbemerkungen\n5. Die große Liebe - Filmische Zeichen im Dienst der Ideologie\n5.1. Einleitung\n5.1.1. Fragestellung\n5.1.2. Heimatfrontfilme\n5.1.3. Publikum und Rezeptionskontext\n5.1.4. Schauspieler und Regie\n5.2. Politik und Unterhaltung - Propagandistische Aufgaben des Films\n5.2.1. Unterhaltung\n5.2.2. Erziehung\n5.3. Die Erzählung\n5.3.1. Zusammenfassung der Handlung\n5.3.2. Entwicklungsphasen\n5.3.3. Konflikte und Lösungen\n5.4. Filmische Zeichen: Erzählmittel und ideologische Bedeutungskonstruktion\n5.4.1. Die Zeichenfunktion der Bilder\n5.4.2. Montage - Zeichenverknüpfung und die Dramaturgie der Blicke\n5.5. Sequenzenanalysen\n5.5.1. Sequenz IIB - Zarah tritt auf\n5.5.2. Sie kommen sich näher - Sequenz V\n5.5.3. Streit und Versöhnung - Sequenz IX\n5.5.4. Sequenz XVII - Konfrontation zwischen weiblichen\n5.5.5. Sequenzen XXI-XXII - Ein Wunder geschieht\n5.6. Ergebnisse: Filmform und ideologische Arbeit\n6. Grundformen und Variationen der Ideologie in NS-Filmen\n6.1. Ideologischer Grundmechanismus\n6.2. Melodramatische Frauenfilme\n6.2.1. Mutterliebe\n6.2.2. La Habanera\n6.2.3. Romanze in Moll\n6.3. Heldenmänner\n6.3.1. Grundmuster des Heldenfilms\n6.3.2. Hans Albers - der männliche Held\n6.4. Heitere Filme\n7. Schlußbemerkungen\nLiteraturliste\nFilmographie\nTabellen und Illustrationen