توضیحاتی در مورد کتاب :
Roots in Reverse بررسی می کند که چگونه موسیقی لاتین در شکل گیری جنبش négritude در دهه 1930 نقش داشته است. این اثر با در نظر گرفتن سنگال و کوبا به عنوان حوزههای تحقیقاتی اولیه خود، از تاریخ شفاهی، مشاهدات مشارکتکنندگان و تحقیقات آرشیوی برای بررسی روشهایی استفاده میکند که موسیقی آفریقایی-کوبایی بر بحثهای سنگالی در مورد شهروندی فرهنگی و سیاسی و مدرنیته تأثیر گذاشته است. شین استدلال میکند که مسیر موسیقی آفریقایی-کوبایی در سنگال قرن بیستم، ابعاد بسیاری از تاریخ فرهنگی آن کشور مانند روابط جنسیتی، رقابت و تضاد نسلی، بحثهای جهانوطنی و دورگهگرایی، نقش نوستالژی در فرهنگ ملی سنگال و هویتهای دیاسپوریک را روشن میکند. موسیقی آفریقایی-کوبایی بیش از یک شکل جدید از لذت موسیقی، ابزاری را برای شنوندگان برای ایجاد یک حوزه عمومی عاری از هژمونی فرهنگی اروپا و آمریکای شمالی فراهم کرد.
بررسی کنید
شین مجموعه ای از ارتباطات متقابل دیاسپوریک در قاره های متعدد و استفاده از موسیقی کوبایی در پروژه های مختلف سیاسی و پسااستعماری آفریقا را مستند می کند. (رابین دی مور، دانشگاه تگزاس در آستین)
ریچارد ام. شاین در Roots in Reverse به طرز ماهرانهای تحلیل میکند که چگونه موسیقی و بحثهای مربوط به موسیقی حوزهای را ترسیم میکند که در آن تصاحب دگرگونکننده موسیقیهای غیر متروپولیتی، ظهور مدرنیتههای اصیل را تحریک میکند که ریشهداری و جهانوطنی را ترکیب میکنند، و سلطه فرهنگی استعماری و پسااستعماری را به چالش میکشند. او نشان میدهد که چگونه ژانرهای آفریقایی-کوبایی که توسط موسیقیدانان سنگالی نواخته میشوند، به نماد اشکال اجتماعی، مدنیت و پیچیدگی محلی تبدیل شدهاند که زمینه را برای یک مفهوم خاص از شهروندی فرهنگی فراهم میکند. او با بیان جزئیات تعاملات بین موسیقی سنگالی و آمریکایی، در نهایت دعوت میکند تا «آتلانتیک سیاه» را به عنوان فضایی چند لایه که در آن تخیلهای مختلف دیاسپوریک درگیر میشود، دوباره فکر کند. (دکتر دنیس-کنستانت مارتین، مرکز Les Afriques dans le monde (LAM)، Sciences-Po Bordeaux، فرانسه)
درباره نویسنده
RICHARD M. SHAIN در دانشگاه توماس جفرسون مطالعات آفریقایی، کارائیب و آمریکای لاتین را تدریس می کند. او همچنین نزدیک به ده سال در سطح دانشگاهی در نیجریه و سنگال تدریس کرد.
فهرست مطالب :
Cover
Roots in Reverse
Title
Copyright
Dedication
CONTENTS
Acknowledgments
Note on Spelling of Senegalese Names
INTRODUCTION Sound Track for a Black Atlantic
ONE Kora(son): Africa and Afro-Cuban Music
TWO Havana/Paris/Dakar: Itineraries of Afro-Cuban Music
THREE Son and Sociality: Afro-Cuban Music, Gender, and Cultural Citizenship, 1950s–1960s
FOUR From Sabor to Sabar: The Rise of Senegalese Afro-Cuban Orchestras, 1960s–1970s
FIVE ReSONances Senegalaises: Authenticity, Cosmopolitanism, and the Rise of Salsa M’balax, 1980s–1990s
SIX “Music Has No Borders”: The Global Marketing of a Local Musical Tradition, 1990s–2006
CONCLUSION Making Waves
Notes
Glossary
List of Interviews
Bibliography
Discography
Index
Illustrations follow page
ABOUT THE AUTHOR
توضیحاتی در مورد کتاب به زبان اصلی :
Roots in Reverse explores how Latin music contributed to the formation of the négritude movement in the 1930s. Taking Senegal and Cuba as its primary research areas, this work uses oral histories, participant observation, and archival research to examine the ways Afro-Cuban music has influenced Senegalese debates about cultural and political citizenship and modernity. Shain argues that the trajectory of Afro-Cuban music in twentieth century Senegal illuminates many dimensions of that nation’s cultural history such as gender relations, generational competition and conflict, debates over cosmopolitanism and hybridity, the role of nostalgia in Senegalese national culture and diasporic identities. More than just a new form of musical enjoyment, Afro-Cuban music provided listeners with a tool for creating a public sphere free from European and North American cultural hegemony.
Review
“Shain documents a host of diasporic interconnections on multiple continents, and the use of Cuban music in various African political and postcolonial projects.” (Robin D. Moore, University of Texas at Austin)
“In Roots in Reverse, Richard M. Shain masterfully analyzes how music and debates about music delineate a field where the transforming appropriation of non-metropolitan musics stimulates the emergence of original modernities which combine rootedness and cosmopolitanism, and challenge colonial and postcolonial cultural domination. He demonstrates how Afro-Cuban genres as played by Senegalese musicians became the emblem of forms of local sociality, civility and sophistication which laid the ground for an idiosyncratic conception of cultural citizenship. Detailing the interactions between Senegalese and American musics, he eventually invites to re-think the “Black Atlantic” as a multi-layered space in which various diasporic imaginaries get entangled.” (Dr. Denis-Constant Martin, Centre Les Afriques dans le monde (LAM), Sciences-Po Bordeaux, France)
About the Author
RICHARD M. SHAIN teaches African, Caribbean and Latin American Studies at Thomas Jefferson University. He also taught at the university level in Nigeria and Senegal for nearly ten years.