توضیحاتی در مورد کتاب :
مجسمه معروف Kamehameha I در مرکز شهر هونولولو یکی از محبوب ترین مکان های دیدنی این ایالت است. با این حال، بسیاری از گردشگران و ساکنان، نمی دانند که مجسمه یک ماکت است. مجسمه اصلی که در دهه 1880 در پاریس ریخته شد و اولین مجسمه در جزایر بود، در مقابل دادگاه قدیمی در روستایی کاپائو، کوهالای شمالی، زادگاه افسانهای کامهامه اول، قرار دارد. در سال 1996، گلن وارتون، محافظ کار، توسط مدیران هنرهای عمومی به این شهر فرستاده شد. وضعیت مجسمه را ارزیابی کرد و آنچه او پیدا کرد او را مبهوت کرد: یک مجسمه برنجی بزرگتر از حد معمول که روی آن به رنگ های قهوه ای، سیاه و زرد با ناخن های پا و دست سفید """" و چشمان سیاه نافذ با ضربه های قلم موی سفید کوچک برای برجسته کردن رنگ آمیزی شده است. ..بیشتر شبیه یک اثر هنر عامیانه به نظر می رسید تا یک بنای تاریخی قهرمانی قرن نوزدهم.""""" پادشاه نقاشی شده روایت وارتون از تلاش هایش برای حفاظت از مجسمه Kohala Kamehameha است، اما همچنین داستان سفر او برای درک است. معنای مجسمه برای ساکنان کاپائو او میآموزد که مردم شهر کامههامههای """"انسانتر"""" (نقاشی شده) را ترجیح میدهند و در هر روز کامهامهها (11 ژوئن) با یک رژه، سرودها و جشنهای شادیآور او را جشن میگیرند. او با یک داوطلب کوهالای شمالی ملاقات می کند که پس از مشورت محترمانه با کاهونا (رهبران روحانی هاوایی) و خود مجسمه، تصمیم می گیرد ارسی مجسمه را نقاشی کند. وارتون، کهنه کار حفاظت از هنر عمومی، پیش از این هرگز با جامعه ای مواجه نشده بود که چنین رابطه شخصی طولانی و شخصی با یک بنای تاریخی مدنی ایجاد کرده باشد. وارتون برخلاف توصیه برخی از همسالان خود و نادیده گرفتن هشدارها در مورد "بومی رفتن" تصمیم می گیرد مردم کاپائو را در حفاظت از مجسمه آنها مشارکت دهد و به زودی خود را در ملاحظات پیچیده سیاسی، اجتماعی و فرهنگی می بیند. ، از جمله سؤالاتی در مورد بازنمایی از گذشته بومی هاوایی: چه کسی باید تصمیم بگیرد که چه چیزی و چگونه نمایش داده شود؟ و هنگامی که یک نقاشی یا مجسمه وجود دارد، چگونه باید از آن محافظت کرد؟ پادشاه نقاشی شده اقتدار حرفه ای و مشارکت جامعه را بررسی می کند و در عین حال نگاهی بسیار جذاب و قابل دسترس به """"حفاظت از فعالان"""" در محل کار، هر کجا که ممکن است پیدا شود، ارائه می دهد.
فهرست مطالب :
Content: A painted king --
Creating a "Pacific hero" --
Shipwreck --
Return to Kohala --
Local style --
How people think about their sculpture --
The community takes sides --
Decision --
On the scaffolding --
Looking to the future.
توضیحاتی در مورد کتاب به زبان اصلی :
The famous statue of Kamehameha I in downtown Honolulu is one of the state's most popular landmarks. Many tourists and residents however, are unaware that the statue is a replica; the original, cast in Paris in the 1880s and the first statue in the Islands, stands before the old courthouse in rural Kapa'au, North Kohala, the legendary birthplace of Kamehameha I. In 1996 conservator Glenn Wharton was sent by public arts administrators to assess the statue's condition, and what he found startled him: A larger-than-life brass figure painted over in brown, black, and yellow with """"white toenails and fingernails and penetrating black eyes with small white brush strokes for highlights...It looked more like a piece of folk art than a nineteenth-century heroic monument."""" The Painted King is Wharton's account of his efforts to conserve the Kohala Kamehameha statue, but it is also the story of his journey to understand the statue's meaning for the residents of Kapa'au. He learns that the townspeople prefer the """"more human"""" (painted) Kamehameha, regaling him with a parade, chants, and leis every Kamehameha Day (June 11). He meets a North Kohala volunteer who decides to paint the statue's sash after respectfully consulting with kahuna (Hawaiian spiritual leaders) and the statue itself. A veteran of public art conservation, Wharton had never before encountered a community that had developed such a lengthy, personal relationship with a civic monument. Going against the advice of some of his peers and ignoring warnings about ""going native,"" Wharton decides to involve the people of Kapa'au in the conservation of their statue and soon finds himself immersed in complex political, social, and cultural considerations, including questions about representations of the Native Hawaiian past: Who should decide what is represented and how? And once a painting or sculpture exists, how should it be conserved? The Painted King examines professional authority and community involvement while providing a highly engaging and accessible look at """"activist conservation"""" at work, wherever it may be found