توضیحاتی در مورد کتاب Visions of Japanese modernity : articulations of cinema, nation, and spectatorship, 1895–1925
نام کتاب : Visions of Japanese modernity : articulations of cinema, nation, and spectatorship, 1895–1925
عنوان ترجمه شده به فارسی : چشم انداز مدرنیته ژاپنی: بیان سینما، ملت و تماشاگر، 1895-1925
سری :
نویسندگان : Aaron Andrew Gerow
ناشر : University of California Press
سال نشر : 2010
تعداد صفحات : 340
ISBN (شابک) : 9780520254565 , 0520256727
زبان کتاب : English
فرمت کتاب : pdf
حجم کتاب : 10 مگابایت
بعد از تکمیل فرایند پرداخت لینک دانلود کتاب ارائه خواهد شد. درصورت ثبت نام و ورود به حساب کاربری خود قادر خواهید بود لیست کتاب های خریداری شده را مشاهده فرمایید.
توضیحاتی در مورد کتاب :
در این پژوهش، آرون گرو بر دوره اولیهای که ساختار نهادی و روایی سینمای ژاپن در جریان بود، تمرکز میکند و استدلال میکند که بینامتن فراملی اهمیت کمتری نسبت به عملیاتهای پرقدرت دارد که با آن معنای خود سینما به صورت گفتمانی تعریف میشود. هم منتقدان مترقی جنبش «فیلم ناب» و هم بوروکراتهای فرهنگی محافظهکار ژاپنی خواستار یک متن واحد بودند که معانی ترکیبی و غیرقابل پیشبینی را که در سینمای غیررسمی اولیه ژاپن وجود داشت سرکوب میکرد. زمینه های نمایشگاهی گرو به طعنهای اشاره میکند که منتقدان جنبش فیلم ناب مترقی و فردگرا در هماهنگی با دولت ژاپن برای خنثی کردن «سرقت» سینمای ژاپن کار کردند و پیشنهاد کردند که بازنمایی ژاپن در فیلمهای غربی با صدور یک سینمای ژاپنی «اصلاحشده» برای تقلید جایگزین شود. هنجار بین المللی.
فهرست مطالب :
The motion pictures as a problem --
Gonda Yasunosuke and the promise of film study --
Studying the pure film --
The subject of the text: Benshi, authors, and industry --
Managing the internal --
Conclusion : mixture, hegemony, and resistance.
توضیحاتی در مورد کتاب به زبان اصلی :
In this study, Aaron Gerow focuses on the early period in which the institutional and narrational structure of Japanese cinema was in flux, arguing that the transnational intertext is less important than the power-laden operations by which the meaning of cinema itself was discursively defined. Both progressive critics of the 'pure film' movement and the more conservative Japanese cultural bureaucrats demanded a unitary text that suppressed the hybrid and unpredictable meanings attendant on early Japanese cinema's informal exhibition contexts. Gerow points out the irony that the progressive and individualist pure film movement critics worked in concert with the Japanese state to undo the 'theft' of Japanese cinema, proposing to replace representations of Japan in Western films by exporting a Japanese cinema 'reformed' to emulate the international norm. Read more...